Ville+Palladio

==Le ville palladiane: la storia, le peculiarità e il particolare rapporto con il territorio circostante == Nel corso del XVI secolo Venezia passò da un’economia di tipo mercantile a una di tipo fondiario. Infatti, l’aggravarsi della minaccia turca, lo spostamento dei traffici marittimi dal Mediterraneo all’Atlantico e la crisi cambrica determinarono, all’inizio del Cinquecento, un cambiamento che impose di rendere produttivi i latifondi rimasti, nel secolo precedente, nella trascuratezza e nell’abbandono. Da questo momento sarà la terra ad elargire il benessere e la ricchezza, attraverso la bonifica e il rinnovamento dell’agricoltura. Si avviò così un’impresa gigantesca per la bonifica dei terreni e lo Stato non esitò a fornire il proprio decisivo contributo con l’istituzione di magistrature apposite: i Savi Esecutori alle Acque, per la regolamentazione del corso ei fiumi e la riorganizzazione delle reti stradali, e i Provveditori ai Beni Inculti per la bonifica. Durante la guerra di Cambrai (1509-1517), case, barchesse e annessi rurali avevano subito danni ingenti. In campagna, il ritorno a precedenti livelli di prosperità fu probabilmente lento, e fu soltanto a partire dal 1540 circa, con la crescita del mercato urbano di derrate alimentari e il preciso intento politico di liberare Venezia e il Veneto dalla dipendenza delle granaglie importate, soprattutto da quelle provenienti dal sempre minaccioso impero ottomano, che un massiccio investimento nell’agricoltura e nelle strutture necessarie alla produzione agricola acquistò velocità. Le ville di Palladio rispondevano ai bisogni di un nuovo tipo di residenza di campagna. I suoi progetti implicitamente riconoscono che non era necessario avere un grande palazzo in campagna, modellato direttamente sui palazzi di città, come molte ville del tardo Quattrocento. Un edificio più piccolo, spesso soltanto con un solo piano principale bastava per controllare l’attività produttiva da cui derivava gran parte del reddito del proprietario e per far colpo sui fittavoli e sui vicini, oltre che per intrattenere ospiti importanti. Queste residenze, benché a volte più piccole delle ville precedenti, assolvevano altrettanto bene la funzione di asserire una presenza politica e sociale nella campagna, e di costituire un luogo di riposo, di caccia e di fuga dalla città. Le facciate, dominate da timpani solitamente decorati con lo stemma del proprietario, segnavano una marcata presenza su un territorio sostanzialmente piatto, e per essere visibili da lontano non era necessario fossero alte quanto i palazzi di città. La loggia era un luogo piacevole dove mangiare, chiacchierare, o fare musica lontano dal sole, attività celebrate dalla decorazione interna. Palladio distribuì le funzioni sia sul piano verticale sia su quello orizzontale. Le cucine, le dispense, le lavanderie e le cantine nel seminterrato; l’ampio sottotetto era utilizzato per immagazzinare il prodotto più prezioso della tenuta, il grano, che costituiva anche un perfetto isolamento per le stanze sottostanti. Al piano principale, usato dalla famiglia e dai suoi ospiti, le stanze meno private, la loggia e la sala, erano disposte sull’asse centrale; a destra e a sinistra c’erano sequenze simmetriche di stanze: da grandi camere rettangolari, a stanze quadrate di medie dimensioni, a piccole stanze, a volte usate dal proprietario come studio o ufficio per l’amministrazione della proprietà. In molti casi l’abitazione del proprietario non era l’unica struttura affidata a Palladio. Le Ville, nonostante l’aspetto non fortificato e le logge aperte, erano pur sempre le discendenti dirette dei castelli ed erano circondate da una zona cintata, necessaria per la protezione da banditi e predoni. L’area (//cortivo//) conteneva fienili, colombaie, forni per il pane, pollai, scuderie, alloggi per i fattori e per i domestici, luoghi in cui si faceva il formaggio, si pigiava l’uva ecc. Già nel XV secolo era cosa consueta creare una corte, con pozzo, dirimpetto alla casa, separata dal cortile agricolo con le sue barchesse, gli animali e con l’aia. I giardini, gli orti e le peschiere e un grande frutteto erano situati all’interno della zona cintata. Nei suoi progetti, Palladio cercò di coordinare questi eterogenei elementi, che nei complessi precedenti erano solitamente disposti non in base a considerazioni di simmetria e di gerarchia architettonica bensì in base alla forma del sito, sovente definito da strade e corsi d’acqua. Anche l’orientamento era importante: nei //Quattro Libri// Palladio afferma che i fienili devono essere rivolti a sud in modo da mantenere asciutto il fieno e impedirne così la fermentazione e la combustione. Palladio trovò ispirazione nei grandi complessi antichi che assomigliavano a dimore di campagna con i loro relativi annessi. In definitiva, le caratteristiche delle ville costruite da Palladio si inseriscono pienamente all’interno della vicenda evolutiva dell’arte veneziana. Queste peculiarità consistono nel rifiuto di ogni atteggiamento idealistico per privilegiare il pragmatismo; nel dinamismo dell’esserci contro la contemplazione dell’essere. Questo pragmatismo appartiene ad una civiltà “di mercanti, di politici, di diplomatici” e, in quanto tale, “ è connessa con una visione del mondo, nel quale l’azione, e dunque la temporalità, prevale sulla contemplazione, che astrae dal tempo.” Lo spazio (lo vediamo soprattutto nei dipinti) è inteso come natura e il tempo come esperienza della natura. Per quel che riguarda Palladio, tutto ciò viene a “smentire ogni idea […] di rappresentazione spaziale astratta nelle sue fabbriche. Il cui linguaggio architettonico concreto non è nemmeno comprensibile se non ci si pone nella dimensione del tempo, e dunque dello spazio vissuto, e del colore”. Le ville palladiane hanno fondato un nuovo paesaggio e questa realtà incomparabile, simbolo della regione, deve essere custodita a tutti i costi per essere trasmessa alle generazioni del futuro. Nel suo libro Palladio di solito mostra lo schema planimetrico delle ville come simmetrico. Tuttavia egli sapeva che spesso il complesso non sarebbe stato costruito in maniera simmetrica. Un esempio è costituito da villa Poiana, dove la grande barchessa, con i suoi eleganti capitelli dorici, fu certamente costruita da Palladio. Essa è rivolta a sud e non è bilanciata da un elemento analogo sull’altro lato della casa. Gli annessi, le mura di recinzione e elementi analoghi sono oggi ancor più a rischio della parte residenziale del complesso. Il senso dell’integrità dell’impianto originale delle ville è andato perduto e gli annessi, seppure progettati da Palladio, sono spesso poco conosciuti, non sempre ufficialmente notificati e di conseguenza richiedono urgenti sforzi per salvaguardarli dalla distruzione e dal danno irreversibile. La barchessa dorica di villa Poiana è una di queste opere a rischio.

==[|Villa Saraceno] == Sul finire degli anni quaranta Palladio è chiamato da Biagio Saraceno a intervenire a Finale di Agugliaro su una corte agricola preesistente, da tempo di proprietà della famiglia. È possibile che il progetto prevedesse una ristrutturazione complessiva dell’insieme: nei //Quattro libri// Palladio presenta l’edificio serrato fra due grandi barchesse ad angolo retto. Sta di fatto che una risistemazione globale non fu mai effettuata e l’intervento palladiano è circoscritto al corpo padronale. In ogni caso, il corpo della villa è uno degli esiti più felici fra le realizzazioni palladiane degli anni quaranta. La villa è un puro volume realizzato in mattoni e intonacato di straordinaria semplicità, quasi ascetico, dove ogni elemento decorativo è bandito e il raro impiego di pietra lavorata è limitato agli elementi architettonici più significativi (come finestre e portoni) e alle parti strutturali. A villa Saraceno, come a villa Poiana, Palladio riuscì a conferire presenza e dignità a un esterno con la semplice disposizione e orchestrazione delle finestre, dei timpani e delle arcate della loggia: i suoi committenti meno ricchi devono aver apprezzato la possibilità di godere di edifici prestigiosi senza dover spendere troppo per la pietra e la sua lavorazione. È solamente il disegno dell’architettura a infondere magnificenza all’edificio, a dispetto delle dimensioni ridotte, derivando i propri elementi dal tempio romano antico: il piano nobile è sollevato da terra e poggia su un podio, dove trovano spazio le cantine; la loggia in facciata è coronata da un timpano triangolare. Piccole finestre illuminano le soffitte, dove veniva conservato il grano. Anche in pianta la villa è di una semplicità disarmante: due ambienti minori destinati ad accogliere le scale determinano la forma a “T” della sala, ai cui lati sono disposte due coppie di stanze legate da rapporti proporzionali. La struttura dell’edificio chiusa, perfettamente risolta in se stessa, smorza deliberatamente ogni funzione agricola sotto l’indifferenza nei confronti del paesaggio circostante. Sul piano sociale e sulla pratica del vivere in villa la scelta non è priva di un certo significato, laddove concorre a sottolineare lo sforzo del committente, Biagio Saraceno, per la celebrazione del proprio status prima ancora della sua attenzione per l’imprenditorialità agricola. Passata ai Caldogno ai primi del Seicento, la villa venne dotata di una barchessa separata della palazzina che sarebbe stata ricostruita e unita alla casa padronale solo nel 1659, quando fu nobilitata dall’inserzione di un colonnato. Il rustico odierno è però frutto di un rifacimento di questa barchessa ai primi dell’Ottocento. Nel XVII secolo essa subì anche una ridistribuzione degli spazi interni che comportò la perdita delle proporzioni degli ambienti palladiani.



==[|Villa Poiana] == La villa venne commissionata a Palladio dal vicentino Bonifacio Poiana, di famiglia fedelissima alla Repubblica di san Marco, che possedeva sin dal Medioevo una giurisdizione di tipo feudale sui territori che portavano il suo nome. Palladio probabilmente progetta la villa sul finire degli anni quaranta, il cantiere procede a rilento e in ogni caso i lavori sono terminati entro il 1563. Sia nei //Quattro libri// sia nei disegni autografi conservati a Londra, la villa viene sempre trattata come parte di un globale progetto di riorganizzazione e regolarizzazione dell’area attorno ad ampi cortili. Di tale progetto tuttavia è stata costruita solamente le lunga barchessa a sinistra della villa, con capitelli dorici ma intercolumni tuscanici. Il complesso varrà poi completato nel Seicento. Disposta lontana dalla strada, all’interno di una profonda corte, e fiancheggiata da giardini, la villa si innalza su un basamento destinato agli ambienti di servizio. Il piano principale è dominato da una grande sala rettangolare voltata a botte, ai cui lati si distribuiscono simmetricamente la sale minori, coperte con volte sempre diverse. Evidentemente la fonte dell’ispirazione palladiana sono gli ambienti termali antichi, anche per gli alzati: il cornicione, che in facciata disegna una sorta di timpano interrotto, deriva dal recinto esterno delle terme di Diocleziano a Roma, così come la serliana, che pure risente di sperimentazioni bramantesche nella configurazione a doppia ghiera con cinque oculi tondi.



==[|Villa Pisani] == A partire dal 1552, nelle adiacenze del borgo medievale di Montagnana, Palladio realizza per l’amico Francesco Pisani un edificio che è insieme palazzo di città e casa di villa. Potente e influente patrizio veneziano, Pisani è un mecenate amico di artisti e letterati. Il cantiere è sicuramente attivo durante il settembre 1553 e risulta concluso nel 1555, compresa la decorazione plastica. Privo di parti destinate a funzioni agricole, di bellezza astratta nel volume pressoché cubico, villa Pisani ben riflette il gusto sofisticato del proprietario. Per la prima volta compare in villa un doppio ordine di semicolonne e un doppio loggiato coronato da timpani, soluzione già incontrata in palazzo Chiericati. Il tutto cinto da un ininterrotto ed elegante fregio dorico su una tessitura di intonaco bianco a bugne graffite. Nel fronte sul giardino la bidimensionalità della parete si movimenta nello scavo plastico del portico e della loggia superiore. Pur non esistendo disegni autografi palladiani relativi all’edificio, è possibile affermare che la tavola con la descrizione della villa nei //Quattro libri// è frutto di un ampliamento a posteriori dell’invenzione realizzata. Caso raro nella produzione palladiana, la villa è a due piani: il superiore con gli appartamenti padronali, l’inferiore per la vita di tutti i giorni, quando si trattano affari e si ricevono i fittavoli, e non solo d’estate, come provano i numerosi camini. I due livelli presentano la medesima articolazione degli spazi interni, anche se ben diversi sono i soffitti, voltati al piano terreno, a partire dallo straordinario ambiente a quattro colonne, una via di mezzo fra atrio e salone, chiaramente l’ambiente più importante della casa con sculture delle //Quattro stagioni// di Alessandro Vittoria. I collegamenti verticali sono assicurati da simmetriche scale a chiocciola ovate, ai lati della loggia verso il giardino.



==[|Villa Badoer] == Ai confini meridionali dei territori della Serenissima, nelle piatte e nebbiose lande del Polesine, Palladio progetta nel 1554 una villa per il nobile veneziano Francesco Badoer, destinata a diventare il baricentro della vasta tenuta agricola di quasi cinquecento campi. Costruita ed abitata nel 1556, la villa doveva essere funzionale alla conduzione dei campi e insieme segno visibile della presenza, per così dire “feudale”, dei  Badoer sul territorio. Non a caso l’edificio sorge sul sito di un antico castello medievale. Palladio riesce a unire in una sintesi efficace entrambi i significati, collegando il maestoso corpo dominicale alle due barchesse piegate a semicerchio, che schermano le stalle e altri annessi agricoli. Probabilmente sfruttando le sottostrutture del castello medievale, il corpo dominicale della villa sorge su un alto basamento. Ciò rende necessaria una scenografica scalinata a più rampe, la principale a scendere nella corte, e le due laterali a connettersi con le testate delle barchesse, ricordando così la struttura di un tempio antico su terrazze. Le elegantissime barchesse curvilinee sono le uniche concretamente realizzate da Palladio fra le molte progettate e la loro forma, scrive lo stesso Palladio, “richiama braccia aperte ad accogliere i visitatori: fonte antica di riferimento sono molto probabilmente le esedre del foro di Augusto a Roma, che Palladio vide durante il viaggio romano del 1554, compiuto insieme a Daniele Barbaro. Durante questo viaggio visitò anche il tempio di Ercole Vincitore a Tivoli, di cui eseguì pure un rilievo, che influenzò anch’esso il progetto di villa Badoer, sia nella soluzione semicircolare delle barchesse che nell’inserimento del pronao. Creduto una villa romana, il complesso di Tivoli poteva ben suggerire di adottare il pronao in una villa veneta, in sostituzione delle tradizionali logge atre fornici caratteristiche anche nelle prime palazzine rurali palladiane. Se non è tuttavia una novità la presenza alla Badoera del pronao, che già era apparso in altre dimore di campagna di Palladio, è qui che esso assume quella connotazione peculiare che siamo consueti riconoscere nelle ville palladiane della maturità, divenendo quasi una sorta di elemento firma. Nel gioco delle sue perfette proporzioni, il pronao ionico esastilo di fratta è in grado di conferire quell’aurea di sacralità a una abitazione di contado. Nelle barchesse Palladio usa l’ordine tuscanico, adeguato alla loro funzione utilitaria e alla possibilità di realizza intercolumni molto ampi che non intralcino l’eccesso dei carri. La scelta di non attaccare i portici alla palazzina ha lo scopo di lasciarla emergere in tutta la sua maestà. La loggia della villa mostra invece un elegante ordine ionico, a enfatizzare il ruolo di residenza dominicale. Il fuoco visivo dell’intero complesso è calibrato proprio sull’asse dominato dal grande frontone triangolare retto dalle colonne ioniche, su cui campeggia lo stemma familiare, tanto che i fianchi e il retro della villa non sono assolutamente caratterizzati e presentano un disegno puramente utilitario. Per il resto la strutture distributiva del corpo dominicale presenta la consueta organizzazione palladiana lungo un asse verticale, con il piano interrato per gli ambienti di servizio, il piano nobile per l’abitazione del padrone e infine il  granaio. Tutte le sale sono coperte da soffitti piani e sulle pareti Giallo Fiorentino ha disegnato complessi intrecci di figure allegoriche, dai significati in parte ancora oscuri.



LUCA TREVISAN, //Palladio. Le ville//, Sassi, Vicenza, c. 2008  //Andrea Palladio. Atlante delle Architetture//, a cura di Guido Beltramini, Antonio Padoan, Marsilio, Venezia, 2000 DONATA BATTILOTTI, //Le ville di Palladio//, Electa, Milano, 1994
 * Bibliografia**